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所谓演员脸和爱豆脸到底“有壁”在哪里?

时间:2021-03-26 20:01 热门关注: 在哪里 有壁 演员来源:杂五烩九作者:小天 点击:

  最近,我发现了一个很有趣的现象:

  一边,青3创4等选秀节目热播,各路养眼鲜肉使出浑身解数,力争成团出道之位。

  另一边,为人所熟知的爱豆前辈们,频频在演技竞演类综艺中露面,力证本身可以演戏。

青你2训练生金子涵参与《我就是演员

  早前还泛着泪光喊着“渴望更多舞台”的选秀爱豆,随着95后、00后等新鲜血液的涌入,纷纷开始转型。

  演戏,往往成为他们的首选。

  可许多在舞台上大放异彩的爱豆,到了影视剧里,颜值魅力却大大减分,变得没那么惹眼了。

姜贞羽创造营舞台 VS 网剧《恋恋江湖》片段

  这种反差,在网上逐渐形成了一种声音——

  爱豆和演员,有壁。

  特别是当爱豆和演员同框时,,关于颜值的“有壁论”常常会被提起。

跨圈演戏的爱豆 VS 演员谭松韵

  在高清画质、每一帧都能被截出来的荧幕里:

  大度爱豆,失灵了;

  非“偶像路线”演员,却大放异彩。

  演员脸所代表的美感,与正统的爱豆仿佛存在着天然壁垒,能让人一眼便能瞧出端倪。

  所谓的爱豆脸和演员脸,到底差在哪?

  评论

  一张好的“演员脸”

  必需是能和镜头对话

  要谈演员脸与爱豆脸的区别,首先得从选拔尺度说起。

  20评论8年的《透明人》采访中,中戏老师刘天池聊到了筛选演员苗子的尺度:

  早期招收学生,大多针对于话剧舞台,所以要求头大脸大,身形高挑舒展。

随着影视行业崛起,对于演员的要求有了改变:

  脸要能框定在狭小的屏幕里,更要扛得住高清镜头的凝视。

还有一点尤为重要:要有驾驭差别角色的能力,而且担保观众“不出戏”。

  也就是今天常说的:可塑性。

  常见的演员脸多为量感适中、有突出细节的五官长相,比力容易让人产生诡谲、喜感、悲剧等更多色彩的联想。

  他们很少有成熟或稚嫩、乖巧或狠戾这种特定的边界,善恶之间无缝切换,气质的可塑性很大。

  以演员脸中的天花板巩俐来说,她的额头饱满、山根略低、下庭宽阔,五官并不鲜明锐利。

  就是这样一张拥有奇异端庄之美的脸,没有多余的特质外露,也意味着更多的可能性,扮什么都不会违和。

上到艳绝京都的艺妓初桃,下到国人熟知的郎平教练。

  骨骼饱满,眉眼英气,造型师可发挥的空间极大,再配上巩皇出神入化的演技,在任何光影下都有种浑然天成的美感。

  除了可塑性,演员脸上还需有一层更珍贵的特质:故事感。

  上戏结业的彭昱畅,相较于同龄的男艺人来说,五官绝不算精致大度:圆润的脸型,一双耷拉着的狗狗眼,气质更贴近高中男生。

  这样一张少年脸,驾驭《快把我哥带走》中耍宝搞怪的哥哥,尚算是本色出演;

  但在《大象席地而坐》中扮演陷入人生困境的边沿人物,能做到让观众信服,便是得益于他脸上那份颓唐、苍茫、又萧索的情感张力。

  上:《快把我哥带走》;下:《大象席地而坐》

  在影视剧中,为了配合故事情节的递进发展,往往需要更精准、更真实的面部情绪表达。有时一个微妙的启眸抬眉,就足够转达出须要的信息。

  拥有饱满情绪价值的演员,即使是淡妆甚至素颜出镜,也能在最贴近日常的情况下,准确地让镜头捕获到每一层情绪变革。

  这也是为什么周冬雨、张子枫、李沁等大众意义上的“非主流脸”,会成为影视剧宠儿的原因。

和大眼睛、高鼻梁、芭比脸的浓颜美女来比,她们略显“普通”。

  但也胜在“普通”。

  尤其是在一众现实题材中,演员需要塑造能把观众带入到戏中情境的角色。看着她们,你会联想到本身,或是身边的某个好友、仓皇瞥见的某个陌生人……

  适度的气质长相,对于影视角色的塑造来说,才意味着更多的可能性。

2

  不会立人设的爱豆

  不会是好爱豆

  与“演员脸”稍有差此外是,在普遍的大众审美里,一张能出圈的爱豆脸,往往意味着从二次元到三次元的跨越。

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  近来最出圈的“国民女友”王冰冰,虽然不是爱豆,但也是布满幼态、娇憨温和的“校园漫”长相,多少能表现出如今流行的审美风潮。

  事实上,尽管大众关于“爱豆脸”的审美在不绝变革,从大眼小脸转变为更富特色、更具辨识度。

  但对于爱豆的需求点,从来都是稳定的:

  即,爱豆们的颜,讲究的是“第一眼惊艳”。

  这也就是爱豆评价体系里常被提到的:镜头感。

  爱豆的主场是舞台,她们需要在十分有限的时间内完成一系列演出,而且将个人魅力最大化。

  有时上一秒心情还拽到不可,下一秒却突然露出妩媚撩人的微笑,抓人眼球。

  镜头移过来的一霎那,就能抓住机会,在勾眼抬手间精准快速地完成和粉丝的互动。

他们的氛围气场,都是外放且直白的,能让人一眼就get到所要表示的内容。

  然而,成也镜头感,败也镜头感。

  经历过严苛心情打点训练的爱豆,在影视作品的演绎中,通常会没有步伐转换到演员身份,而是习惯性照搬舞台上的同一套心情。

  于是他们在镜头里的呈现,往往都不那么尽人意。

  发现了吗?

  要探究“爱豆脸”和“演员脸”之间的区别,不能仅停留在五官长相的层面上,而是要向外延伸更多。

  像是爱豆转型的另一个致命问题:人设。

  众所周知,爱豆贩卖的商品,是本身,他们在舞台上用演出去吸引粉丝,因此要在最短时间内树立人设、放大特征。

  如果用淡化“自我”来形容演员本职,那么,爱豆就是“创造”自我。

一旦性格形象被鲜明地立住时,要想冲破就不太容易。

  就像凭借甜美笑容出圈的王冰冰,温柔、知性的“国民女友”形象已经深植于大众心中;

  一旦王冰冰跨圈演戏,在相当漫长的一段时间,大众都很难消除她既定的“女友”印象。

而真正带着“人设感”去演戏的爱豆呢?

  以杨超越为例,《仲夏满天心》中的天才音乐人洛天然,文艺俏皮,很贴合甜宠剧女主的形象。

  《极限评论7:羽你同行》中的小娜,神经大条又活泼开朗,似邻家少女般讨人欢喜。

  在扮演契合长相特质的角色时,超越妹妹尚可拿捏,但当遇到更复杂的演绎时,这张脸便开始碰壁了。

  像她在《长安诺》中扮演的宠妃董若萱,在宫中位卑言轻,受尽妃嫔刁难。

  在一场需要表示出紧张、憋屈又只能隐忍的戏份里,她却表示得木讷和冷漠,无法调动五官和心情。

角色的情绪要求一高,层次便不足用。

  为舞台量身定制的人设,力求精致简单,很难驾驭一个丰满鲜活、饱尝人间苦难的人物。

  换句话说,就是缺少了差别层次、差别类型的美感。

  为什么爱豆总被说“美则美矣,毫无灵魂”?

  因为,最该赋予给角色的那一点“魂”,他们错用在了本身身上。

  3

  谁说爱豆和演员

  不能冲破壁垒?

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|  2021-03-26发布  |   次关注    收藏

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