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《羞羞的铁拳》凭借什么成为国庆档的大赢家?_马超他妈的炒码面

时间:2017-10-12 17:12 热门关注: 什么 成为 赢家来源:杂五烩九作者:小天 点击:

《羞羞的铁拳》凭借什么成为国庆档的大赢家?_马超他妈的炒码面


评论905电影网专稿 今年这个最为拥挤的国庆档即将落下帷幕,最后的结局也是几家欢喜几家愁,但是这其中笑得最辉煌光耀的,当属开心麻花的第三部电影《羞羞的铁拳》——上映评论2天票房破评论5亿,更有可能冲击20亿大关,成为今年继《战狼2》后的又一大赢家。为什么开心麻花能屡战屡胜,连续三年雄霸国庆档,这就不行制止的要提到话剧改编电影的话题。


从20评论5年《夏洛特的烦恼》的异军突起开始,就不绝有人预测话剧将成为电影的IP大池塘,话剧改编电影的热潮即将到来。但是几年下来,每年话剧改编的电影的数量还是保持在一两部,实在谈不上什么热潮。


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李小龙曾出演评论957年电影版《雷雨》


其实,话剧改编电影的历史在我国由来已久,曹禺先生的代表作《雷雨》《日出》就曾被翻拍成十余部电影,最早的版本甚至可以追溯到评论938年。建国后,从老舍的《茶馆》《龙须沟》,到宗福先《于无声处》、苏叔阳《丹心谱》、沙叶新《陈毅市长》,再到前几年的《满城尽带黄金甲》《夜宴》和《华丽上班族》,话剧改编电影的脚步从来没有停止过,也算不上什么新现象、新问题。


因为电影和话剧这两种艺术形式存在天然的亲缘性,它们在很多方面的相似性让改编成为可能。两者都是关于时间和空间的艺术,都具有叙事性和历时性,也都创立在第四堵墙的理论基础之上。两者的时长都在两个小时左右,所以改编的过程基本都是评论:评论的搬演。商业电影一般都遵循开端、转折、危机、结局的四段式布局,话剧最经典的也是四幕戏,所以两者的节奏也非常相似,比力容易实现转化。从这些方面来说,话剧改编电影的难度要小于文学改编电影,甚至小于电视剧与网剧的电影化。


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《演员的自我修养》就是斯坦尼斯拉夫斯基的代表作


并且电影和话剧都是演出的艺术,两者的演出体系也师出同门,都分为两派:一派是前苏联斯坦尼斯拉夫斯基的体验派,后来在好莱坞衍生出方法派;另一派则是德国布莱希特的表示主义。戈达尔为代表的法国新浪潮电影喜欢使用冲破第四堵墙的“间离手法”,让观众产生反思和思考,这就来源于布莱希特的表示主义理论。所以话剧改编电影在演出层面也比力容易实现。


但是近年来以开心麻花为代表的话剧电影化,和上述的话剧改编电影存在必然的不同。以前的话剧改编作品,是电影行业对其它领域IP的吸收和借鉴,形式和媒介并不是关键。好比张艺谋、冯小刚和杜琪峰,他们的电影可以改编自小说、新闻、真实事件等任何媒介,话剧仅仅是其中的一个选项。


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三位大导的话剧改编电影都饱受争议


然而对于开心麻花来说,从话剧到电影的这个过程是至关重要的。首先,改编电影是其扩大受众、提高影响力的须要手段。相对于电影,话剧的影响力实在非常有限,好比最成功的商业话剧《夏洛特烦恼》,在北京上演了三十多轮,还前往全国各地进行巡演,总共表演上千场,但辐射到的观众不外百万人。而其电影版上映后,进电影院的观众人次是千万级的,这还没不包罗电影下线后通过网络和电视覆盖到的人群。并且开心麻花自2003年成立以来,在话剧领域深耕十余年,也不外成为全国最卖座的话剧团体,但一部《夏洛特》的上映,让其顺利跻身新三板,成为新三板为数不多受到追捧的股票,后来《驴得水》羞羞的铁拳》的热映,都为其在A股上市做好了准备。


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开心麻花在新三板表示亮眼


其次,开心麻花的三部电影的编导同时也是话剧版的编导,闫非和彭大魔、周申和刘露、宋阳和张吃鱼都曾经暗示,话剧剧本创作之初就有拍摄电影的想法。这可能因为他们大多是八零后,都是在国产电影大发展的配景下成长起来的,对电影行业有向往之心,所以话剧也就成了他们向电影界进军的阶梯和试金石。而让本身的作品经历舞台长时间的打磨,也就为他们电影作品的成功打下了坚实的基础。


《羞羞的铁拳》的编导张吃鱼曾总结,开心麻花最核心的创作模式是集体创作和排练试演,这其实是也是大部门话剧团体所接纳的模式。一个作品诞生之初,导演提出大要思路,然后所有演员一起进行集体创作来完善它。剧本出来以后要经历排练稿,边排边改,再通过内部试演实现进一步的提升。张吃鱼认为排练稿对剧本的提升作用非常大:“一个本子原本只有四分的话,,排练完以后至少能到达六分”。再经过长时间的舞台表演,按照观众的反馈随时调整细节和节奏,让剧本日臻完善。这样经过舞台磨砺和观众检验的作品被搬上大银幕,成功率自然很高。


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《羞羞的铁拳》《牢友记》的编导张吃鱼


再次,开心麻花话剧的特点也方便其实现电影化。传统话剧受三一律的束缚,时间、所在、行动都高度统一。所以像《十二公民》《这个男人来自地球》之类的作品,在舞台上表演时观众会对编剧的高超技艺赞叹不已,但是转化成电影后,过于单调的场景和镜头语言则使观众难以保持长久的注意力。而开心麻花的话剧则吸收了电影场次的概念,操作幕前、幕后两个场地的穿插,频繁地跳转时间和场景。这样频繁的黑幕,虽然会降低了剧场观众的沉浸感和代入感,但是却非常有利于电影的改编。


尽管开心麻花的话剧改编电影之路如此的水到渠成,但其电影作品却常常遭受电影性不敷,舞台感太强的非议。这一方面因为舞台出身的导演转行拍电影,对电影语言的把握还不足熟练,对于镜头和剪辑的运用还比力稚嫩。另一方面则是因为话剧强调假定性,电影更强调写实性,就像周申所说:“有些东西在话剧的舞台上是真实的,但在电影的镜头前面就不真实了。”所以如果一些比力夸张、比力富于假定性的情节,在改编过程中没有处理惩罚好的话,就很容易引起观众的反感。例如,《夏洛特》中夏洛穿越回中学时代,这在舞台上表示完全没有问题,但是在大银幕上看着一帮三十多岁的演员演高中生,还要忍受大特写时沈腾脸上的褶子,这完全是虐待观众啊。


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沈腾当年以36岁高龄挑战高中生


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|  2017-10-12发布  |   次关注    收藏

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